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中国影片能否再创“威尼斯电影节奇迹”

时间:2017-03-11 11:31来源:http://www.3g365.com 作者:www.3g365.com 点击:
张艺谋受邀担任本届威尼斯电影节的评委会主席;3部华语电影――姜文导演的《太阳照常升起》、李康生导演的《帮帮我,爱神》、李安导演的《色戒》入围角逐金狮奖

张艺谋受邀担任本届威尼斯电影节的评委会主席;3部华语电影――姜文导演的《太阳照常升起》、李康生导演的《帮帮我,爱神》、李安导演的《色戒》入围角逐金狮奖;吕乐的《小说》入围角逐地平线故事片奖;贾樟柯的《无用》、杜海滨的《伞》则入围角逐地平线纪录片奖;由吴宇森监制、陈奕利执导的《天堂口》被选定在闭幕式上放映。

威尼斯电影节75岁华诞的正式序幕还没有拉开,中国电影已让人看到它的“强劲势头”。

威尼斯电影节缘何成为中国电影的福地?

作为世界上年龄最大的国际著名电影节,威尼斯电影节一向被看成是中国电影的福地。最近十几年来,华语电影及电影人在威尼斯屡屡捧得大奖。1989年,中国台湾导演侯孝贤凭借《悲情城市》获得金狮;1991年,张艺谋的《大红灯笼高高挂》喜获银狮奖,随后的《秋菊打官司》和《一个都不能少》更是捧得金狮归。巩俐(最新动态、个人档案)凭借《秋菊打官司》摘得影后桂冠,还曾成为第一位担任评审团主席的华人。1994年夏雨(最新动态、个人档案)也因《阳光灿烂的日子》荣获第51届威尼斯电影节最佳男演员奖。去年,贾樟柯的《三峡好人》获金狮奖等等。

中国很多导演和演员就是通过威尼斯的红地毯走向世界的。为什么中国电影得到威尼斯电影节的青睐?

《电影》杂志社总编辑赵葆华认为,“威尼斯电影节注重艺术上的创新和坚守各民族的文化身份,鼓励各国的参赛作品坚持自己的文化特色。”中国的获奖电影表现的正是自己有特色的东西,如《秋菊打官司》、《一个都不能少》中的中国乡村,《三峡好人》中的三峡移民,《悲情城市》对那个时期台湾的刻画。

除了威尼斯电影节的定位和中国参赛影片的契合外,赵葆华还表示,“华语电影在威尼斯电影节上风头很劲,不是偶然的,是厚积厚发的结果。”中国电影在进入新世纪以来,产量大增――2005年生产影片260部,2006年生产330部,2007年可望突破400部。中国已经一跃成为世界第三大电影生产国。同时影片质量也不断提升,尤其20世纪80年代后期至今,我国电影除了参加威尼斯电影节外,在其他许多国际电影节上都有很好的业绩。“1988年《红高粱》的获奖让世界看到了不同于其他国家的中国电影。当时涌现的第五代导演是一支比较整齐的电影导演队伍,后来又出现了贾樟柯等一些年轻的导演。”清华大学尹鸿教授认为,“这跟中国的发展有关。”我国综合实力的上升,毫无疑问在电影领域也有投射。一方面,人们在物质生活丰富的同时,精神生活需求更高了。另一方面,我国的快速发展也吸引了世界关注的目光,威尼斯国际电影节主席马可穆勒就曾经在中国获得博士学位,作为一个“中国通”,他对中国影片特别厚爱,曾把第62届威尼斯电影节的开闭幕式影片全部选定为中国电影。

跟欧美比,中国电影的数量、质量和影响力都还存在较大差距

尽管我国电影频频在国际电影节上露面甚至获奖,但跟欧美国家特别是美国比,无论是数量、质量还是影响力都存在较大差距。

“近几年,华语电影在商业片方面有一些探索,但在艺术类电影方面,除了贾樟柯的纪实风格影片外,没有太多令人惊奇的影片。”尹鸿教授的话语中透露着些许失望。他认为,“虽然现实主义纪实风格的电影有一定的水平,伦理电影,但从艺术角度说,进步并不大,有力量的电影并不多。”

“电影市场改革取得了一些成就,但是不尽如人意。我国电影还缺少专门的‘样式分流’系统,电影在类型化方面做得远远不够。”赵葆华说。

去年年底贾樟柯和张伟平的“口水仗”闹得沸沸扬扬,把我国艺术电影的生存困境再一次摆到了人们的面前。我国缺少专门放映艺术片的院线,以至于艺术片《图雅的婚事》的放映规模被媒体惊呼“第一次有了和商业大片一样的待遇”,但是这部获得柏林金熊奖的影片未能获得像《满城尽带黄金甲》那么良好的市场空间。同时期,“6部进口片对这部独守国产片阵地的文艺片形成了‘夹击’之势”。

而贾樟柯的《三峡好人》安排在《满城尽带黄金甲》同一天开始在全国上映,颇有点“壮烈”的味道。艺术电影历来的“小众”很难吸引太多“大众”的眼球。赵葆华担心这次在威尼斯角逐金狮的《太阳照常升起》,在国内公映时会不会受到大众的关注。

即使是艺术性电影,“现在大多表达的是一些比较表层的个人经历和个人感受等,影片包含的人性深度和历史深度都不够。”尹鸿教授说。

除了这些生存空间狭窄的艺术电影外,我国的商业大片却在赢得票房的同时,招来骂声一片。“制作人员有急功近利的现象,使作品很粗俗,剧本也准备得不够,仓促上马,为了拍电影而拍电影。”赵葆华说,“现在的电影市场急功近利、抓大放小。抓大片就是在抓商业效益,对有创新精神,有艺术性的小片却放掉了。”目前我们缺少一个电影制作的良好机制,伦理片,例如在培育新人方面,“为了保险往往选择已经出了名的导演,新人难以脱颖而出。”赵葆华认为这些都会阻碍我国电影更好地发展。

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